戏说风景描写二十四法之20——24
中国学文化卷国文册评论篇
安 文
二十、层次递进法
按照一定的层次顺序描写风景，能引导读者逐步深入领略风景之美，使阅读体验更加流畅自然。描写一座高山，可从山脚开始，那里绿草如茵，繁花似锦，溪流潺潺，充满了生机与活力；沿着蜿蜒的山路向上攀登，进入山腰的树林，树木高大挺拔，枝叶茂密，阳光透过树叶的缝隙洒下，形成一片片光斑，鸟儿在林间穿梭跳跃，松鼠在树枝间嬉戏玩耍；继续前行，到达山顶，眼前豁然开朗，云海翻腾，群山连绵起伏，在云海中若隐若现，一种“会当凌绝顶，一览众山小”的豪迈之情油然而生。层次递进法就像一部精心编排的乐章，有起有伏，有缓有急，带领读者一步步走进风景的深处，感受其不同层次的魅力与震撼。
二十一、意境营造法
意境是风景描写的最高境界，能使读者在阅读中产生心灵的触动与情感的共鸣。描写古寺，“古木无人径，深山何处钟。泉声咽危石，日色冷青松”，通过描绘古寺周围幽深的古木、寂静的深山、呜咽的泉声、清冷的日色，营造出一种空灵、静谧、超凡脱俗的意境，使读者仿佛能听到那从遥远时空传来的古寺钟声，感受到内心的宁静与平和。意境的营造需要创作者对自然、人生有深刻的感悟与理解，将自己的情感与思想融入风景描写之中，使文字超越了单纯的写景，达到一种物我两忘、情景交融的精神境界。
二十二、情感主导法
情感在风景描写中起着主导作用，决定选景、描写手法与语言风格。当作者心怀喜悦之情时，眼中的风景便充满了生机与美好。如“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”，诗人在金榜题名后，心情畅快，笔下的长安景色也变得繁花似锦、充满活力。而当心情忧郁悲伤时，风景也会染上哀愁的色彩。“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯”，马致远通过一系列萧瑟、凄凉的秋景描写，抒发了自己漂泊天涯、思念故乡的愁苦之情。情感主导法要求创作者真实地表达内心感受，使风景成为情感的外化与延伸，让读者能真切地感受到作者的喜怒哀乐。
二十三、视角转换法
变换描写视角，能使风景呈现出多面性与立体感。描写城市，可以从地面行人的视角出发，看到街道两旁林立的高楼大厦、熙熙攘攘的人群、琳琅满目的商店橱窗，感受到城市的繁华与喧嚣；转换到高楼顶部俯瞰，城市的道路如棋盘般纵横交错，车辆如蚂蚁般穿梭其中，公园、广场等公共空间尽收眼底，呈现出一种宏观的布局与秩序；再从空中鸟瞰，整个城市宛如一幅巨大的画卷，河流蜿蜒穿过，建筑群落高低错落，山脉环绕四周，展现出城市与自然环境的和谐共生关系。视角转换法能打破单一视角的局限，让读者从不同角度全面地认识与感受风景，增加描写的丰富性与趣味性。
二十四、反复雕琢法
“文章千古事，得失寸心知”，好的风景描写离不开反复雕琢。初稿往往只是对风景的初步勾勒，在后续的修改过程中，需要对词句进行精心锤炼，调整语序、删减冗余、增添细节，使描写更加精准、生动、富有表现力。例如“春风又绿江南岸”中的“绿”字，王安石经过多次修改才最终确定，这个“绿”字不仅描绘出春天江南大地绿意盎然的景象，更赋予了春风以生命力和动态感，使诗句成为千古名句。反复雕琢法体现了创作者对艺术的严谨态度与精益求精的精神，只有经过反复打磨，风景描写才能达到尽善尽美的境界。
