中国传统文化知识讲座【9】
【九】浅识中国传统书法
陈平
【1】基础知识
中国文字起源甚早，把文字的书写性发展到一种审美阶段，融入了创作者的观念、思维、精神，并能激发审美对象的审美情感，也就是一种真正意义上的书法的形成。有记载可考者，当在汉末魏晋之间(大约公元2世纪后半期至4世纪)，然而，这并不是忽视、淡化甚至否定先前书法艺术形式存在的艺术价值和历史地位。中国文字的滥觞、初具艺术性早期作品的产生，无不具有自身的特殊性和时代性。
就书法看，尽管早期文字——甲骨文，还有象形字，同一字的繁简不同，笔画多少不一的情况。但已具有了对称、均衡的规律，以及用笔(刀)、结字、章法的一些规律性因素。而且，在线条的组织，笔画的起止变化方面已带有墨书的意味、笔致的意义。因此可以说，先前书法艺术的产生、存在，不仅属于书法史的范畴，而且也是后代的艺术形式发展、嬗变中可以借鉴与思考的重要范例。中国书法是汉字的书写艺术。
中国历史发展漫长，汉字文化同样如此，所以不同时代有不同的书写艺术，也有了不同的文化享受。汉字在漫长的演变发展的历史长河中，一方面起着思想交流、文化继承等重要的社会作用，另一方面又形成了一种独特的造型艺术。这不仅是中华民族的文化瑰宝，在世界文化艺术宝库中也独放异采。
【2】中国文字的演变过程
近代经过考证，关于中国文字起源，一般认为在中国黄河中游的“仰韶文化时期”就已创造了文字，距今约6000年左右。
仰韶文化因在1921年在河南绳汕仰韶村首先发现，故名。近年又有许多陆续出现。1954年在西安半坡仰韶遗址，又出土了很多陶器，其口缘外往往刻有不同的符号。1959年，在山东大汶口地区也发现了仰韶文化的文字符号。 书法是中国特有的一种传统艺术。中国汉字是劳动人民创造的，开始以图画记事，经过古今历代的专业书家研究，结果几千年来不断地完善及发展，演变成了当今的中国文字。
【3】中国书法艺术产生的背景
中国的历史文明是一个历时性、线性的过程，中国的书法艺术在这样大的时代背景下展示着自身的发展面貌。在书法的萌芽时期(殷商至汉末三国)，文字经历由甲骨文、古文(金文)、大篆(籀文)、小篆、隶(八分)、草书、行书、真书等阶段，依次演进。在书法的明朗时期(晋南北朝至隋唐)，书法艺术进入了新的境界。由篆隶趋从于简易的草行和真书，它们成为该时期的主流风格。
大书法家王羲之的出现使书法艺术大放异彩，他的艺术成就传至唐朝倍受推崇。同时，唐代一群书法家蜂拥而起，如虞世南、欧阳询、楮遂良、颜真卿、柳公权【13】等大名家。在书法造诣上各有千秋、风格多样。经历宋、元、明、清，中国书法成为一个民族符号，代表了中国文化博大精深和民族文化的永恒魅力。
【4】广义与狭义的概念
至于其他书写形式如硬笔、指书、烙铁书、中国现代书法等等，其书写规律与效果相比是迥然不同的，也是互不相通的。后者都是属于民间业余的工艺美术。这里基于索本求源（指甲骨文之后），重点介绍毛笔书写汉字的规律和技法、表现特征。只有让我们对书法的人文属性有了“基本”的理解，那么对领会“广义的中国书法”也会大有裨益。
从狭义讲，书法是指用毛笔书写汉字的方法和规律。包括执笔、运笔、点画、结构、布局（分布、行次、章法）等内容。例如，执笔指实掌虚，五指齐力；运笔中锋铺毫；点画意到笔随，润峭相同；结构以字立形，相安呼应；分布错综复杂，疏密得宜，虚实相生，全章贯气；款识字古款今，字大款小，宁高勿低等。
从广义讲，书法是指语言符号的书写法则。换言之，书法是指按照文字特点及其涵义，以其书体笔法、结构和章法写字，使之成为富有美感的艺术作品，随着文化事业的发展，书法己不仅仅限于使用毛笔和书写汉字，其内涵己不仅仅是过去的文房四宝--笔、墨、纸、砚，其涵义也大有扩展，品种之多，不胜枚举；
从执笔方式上看，有的用手执笔，有的用脚执笔，就是用其器官执笔的也不乏其人，甚至有的人写字根本就不用笔，如“指书”“挤漏书”等；从书写文种上说，并非汉字一种，有的少数民族文字也登上了书法艺坛，蒙文就是一例；从书体和章法上看，书法是要依靠书法家或者是书法练习者来实际书写的。
那么除了正宗的传统的书写各种体貌风格、流派的书家以外，在我国又出现了"曲直（线）相同、动静结合的、近乎于胡乱涂抹的“意向”派即所谓现代书法。它不是在中国传统书法基础上，而加以创新完善的中国书法，它突出变异、怪异并追求神经质的视觉效果来哗众取宠。并刻意标榜所谓：融诗书画为一体，力求形式和内容统一，而实质是转向了工艺美术的范畴了。
这一点，在日本不少书家由于学习中国文字的困难，所以只好摒弃了中国文字成为书法艺术作品的语言性、实用性、审美性的基本功能，从而片面的、并断章取义的追求并改变中国书法文字的“形象性”，出现了所谓的“墨象”派，以用笔的轻重和徐疾、笔锋的开合及落笔位置的胡乱变化等，写出各种怪异形象的文字。这一书派，虽突出“意象”，其字赏之也新颖，但汉字并非都是“形象”字，因此步履艰难，发展受到限制。
所有这些书写怪异而所谓“现代书法”的书家，其实是对中国传统文化的侮辱与糟蹋。因为书法能经过几千年的发展演变，它应该是包含深厚的学术修养与扎实书写技艺，以及客观全面的艺术鉴赏能力、独特又基于人文审美的情趣，才可以称为书法家。看出书法和其他事物一样，尽管是在不断地发展和变化着，但是，脱离了中国汉字基本的结构与审美的趣味，那是无法定位成中国书法的艺术元素。
