殷南柱：耕读传承 笔墨乡愁
—溧阳上殷村系列作品创作记
创作溧阳上殷村系列作品既是我对家乡情感的流露，也是我数年的愿望。多年来一直有画“家”的想法，但迟迟没有动笔，不是没有时间，也不是没有素材，而是不敢画，虽然我熟悉上殷村的每一块田园、每一棵树、每一处残垣断痕，究其原因没有动笔，其一是上殷村实在太美丽了，我担心把上殷村画“丑”了、失去了上殷村的“味”。其二是以“形式”为主题呢；还是以“内容”为主题呢？下不了这个“画”的决心，一直纠结着。直到今年的十月份，母亲突然提起家中的一把银锁，才使我勾起孩童时，父亲经常为我讲故事的情境，其中就有这把银锁。
《江南双季春如水》--之一
银锁不是用来锁门的，是一把“吉祥如意”锁，有手掌大小，带圆形环扣链，环扣很宽，应该是一种特大型号的，父亲说过的故事中就有这把银锁的来历，是用三担米请银匠定做的。我孩童时，父亲常以故事的方式讲上殷村的历史、典故及发生的重要事情，这样既能吸引我有兴趣的认真听，又能让我了解上殷村的历史背景，更使我明白了殷氏族人的耕读文化精神，希望我传承殷氏家属的优良传统文化。回忆中再次勾起我画“家”的冲动。我准备动笔画“溧阳上殷村系列作品”，并决定以上殷村的现实生活紧扣内容作为创作的主题。
《江南双季春如水》--之一
我一直以来都是以“大山大水”为题材创作的，主要题材没有离开过山水丘壑，但上殷村没有山，也没有河流瀑布，上殷村只有村舍、菜园、树木，还有就是残垣断痕及林间小道，以上殷村为题材进行创作“山水画”，对我来说是一个极大的挑战，创作上殷村，虽然有些强烈而浓厚的情感和冲动，但没有笔墨方法是远远不够的。我虽然熟悉上殷村的一草一木，但还是在上殷村中转悠了几圈，再跑远一点“远视上殷村”。我突然明白，为什么非要盯着山水画家“皴法”的看家本领呢，没有丘壑的上殷村，有绿树、竹林、村舍、菜园、篱笆、林间小道等等，天然的场景有虚有实，搭配的惟妙惟肖，非常美丽，创作时以此自然的场景服务于内容，适当加以浪漫主义的“改造”，完全可以创作出美丽的上殷村系列作品啊。
《绿树村边合篱笆菜满园》--之三
有了这个思路，也就找到了创作的切入口，创作上殷村，虽然要有浪漫的“烟云、雾气”，但必须保留足够的原味，绝对不能把“耕读”文化给浪漫掉了，成为“虚幻”的上殷村，所以我在画第一幅作品时，以村前自然场景为题材，画中茅草一捆一捆堆放在猪舍边，一堆木柴支撑着猪舍墙上凉晒，绿荫树的下方露出一段残垣断墙，使树林分出前后层次，猪舍被树林掩盖，只露出一小部分，屋前是一池塘，清澈的水面微波起伏，一群小鸟飞向树林，画中一捆一捆的茅草和柴木是村民勤劳的象征，反映的现实生活、没有虚构。勤劳是耕读文化的承传，此场景的存在也是殷氏族人几百年来的勤劳传统的延续。
《软草平莎过雨新》--之四
上殷村自咸丰十年遭“长毛”（太平天国）乱世被毁村以来，所建屋舍都是因势宜地而建，所以错落有致各不相同，高矮大小相互交叉，自然而不呆板，非常入画。如《拾遗上殷村》图中，右边三屋大小不同，朝向也不一致，左上边房屋落差更大，见不到任何的“整齐划一”，画中一条小道，以田园之势而变向，显得更加幽静，田园以篱笆相围，右下残墙边堆放着干柴，自然中流露着原汁原味，房屋在绿树中时隐时现，此场景尤如没有被发现的“人间仙境”。再如《村南﹒村北﹒田园香》图，画中田园房屋自然结合，以篱笆相隔，一条村间小道在田园边、二屋间通向云雾缭绕的林中，显得特别的“曲径通幽”。
《相亲相近池边物》--之五
《绿荫蔽日乡土味》、《生命不息上殷村》等作品，皆是表现的村民自作自给、耕读传承的元素。特别是《五谷丰登、六畜兴旺》图，画的更是“不入大雅”的鸡舍禽栏、残垣断痕，画面最近部分画的是大小不等的禽栏禽舍及废弃的大水缸，鸡鸭三三两两的，也有成群的、自由的活动在舍栏内或空地上，禽舍后隐现着残墙及绿色灌木丛，最高处为一排百年大树，绿荫蔽日。为什么要在此图题上如此俗气的款呢？其实是反映的上殷村的生活环境，自作自给的传统方式，更是保留了生态的耕读文化中的“耕”，同时也是我的浓厚的乡愁，儿时家里年年都养猪养羊、鸡鸭鹅等，这些家畜家禽都有各自的房舍围栏，每到过年时节，父亲都会写春联、贴春联，畜舍禽栏的门楣门廊都会贴上如“猪肥满栏”、“六畜兴旺”、“金鸡满架”、“五谷丰登”（堆放粮食的地方）等，贴这些是万象更新、以图吉利的良好心愿，这些现实生活的如实描绘，也是上殷村遗存的农耕文化的典型代表。
《残垣断痕菜园清》--之六
又如《生命不息上殷村》图，余在画上题款：“溧阳上殷村按南宋建村至今应有八百余年矣，历经沧桑，太平天国乱世，上殷村被屠村毁家，殷氏族人所存无几，今状为小村是故矣，原村五百余户，村中作坊商铺俱全”。在《清翠田园》图上题：“上殷村村前村后皆有竹林，几百年来从未间断，农家皆有竹林、树木环抱，翠抱之中，人们乐在其中也”。这些反映上殷村现实生活场景的作品，都是余对生养之地浓厚的乡情流露，也是流淌在血脉中的耕读文化精神再现，无限的乡愁激发我以写意的方式将情感注入笔墨反映在作品之中。具体创作中，没有注重一笔一墨的严谨与效果，而是以整体和内容为重点，笔与墨的书写皆服务于我所反映的作品内容，虽然上殷村系列作品是现实生活的描绘，但在创造过程中，没有完全忠实于场景的刻画，更没有如“导游图”般的具象写实，而是大胆的进行了“舍取”，现实与想象相结合，用浪漫主义的手法，表现出江南丝雨湿翠的画面氛围，有着充分的田园生活和浓厚的江南农村气息，所以在画面的营造上我抓住三个点。
《田园绿树村舍云雾绕缠》--之七
首先是整体效果，在构图上避免面面俱到，出现“导游图”般的全面，抓住乡村的一个突出部分立为主题，达到主次分明的整体效果，二是要有江南乡村的特点，如雨中的江南乡村、雨后的江南乡村、早晨时轻烟飘渺的江南乡村，这些都离不开“湿润”，所以“湿润、云烟”是江南乡村的重要特点。三是统一的色调，自然的江南乡村一般都在绿荫葱葱中时现时隐，一年四季大部分都是翠绿环抱，所以必须抓住“清翠”的特征，色调不能流俗，更不能呆板，要如优美的轻音乐，有节奏、有变化，观者赏心悦目，可观、可品、可读。
《生命不息上殷村》--之八
溧阳上殷村系列作品的创作，与我四十余年的创作风格截然不同，是我对一贯的创作风格的挑战，同时也是一个学习的机会，更丰富了我的创作题材。中华大地处处皆美、随处可画，只要内心是美丽的，眼中看到的一切都是美丽的，虽然我所画的上殷村系列作品，达不到自然中的上殷村那般美丽，但我把真情倾注于笔墨，尝试了与江南乡村的对话，有所思，有所悟。
殷南柱
2020年12月2日晚于上殷村
殷南柱《溧阳上殷村系列作品》欣赏：
《拾遗上殷村》 --之九
《农家小景》--之十
《耕读存遗》--之十一
《绿荫蔽日乡土味》--之十二
《乡土芬香》--之十三
《村南村北田园香》--之十四
《五谷丰登六畜兴旺》--之十五
《清翠田园》--之十六
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