殷南柱：与友谈艺之二

殷南柱：与友谈艺之二

          ——中国画的民族性和民族精神不能丢

我们的先贤们通过千百年来承传和发展创造的带有中国民族文化、民族精神、创作特征鲜明的艺术作品才应称之为中国画（古人称为图画、绘画，今人称为国画或中国画、水墨画），这是国画最基本的特点，并不是中国人画的画都是国画，中国历代画家在创作实践中所形成的这种民族文化，包括绘画材质及创作特征等等在今天的创作实践中不能丢失，失去了这些带有民族文化元素的就不能称之为国画了。历代画家各有各的面貌和特点，并且一直在承传中发展着、变革着。

傅抱石《陕北风光》，《傅抱石全集》广西美术出版社

今友人在读了我的《与友论艺之一——内容决定形式》一文后，提问于我：你的观点是不是沿袭了徐悲鸿先生的观点？是不是在创作中不需要传统绘画技法？

徐悲鸿作品，江苏美术馆藏

对徐悲鸿的作品不敢妄评，但吴冠中曾批评徐悲鸿为美盲，余认为徐悲鸿是技术工，但不是优秀的技术工。余之观点不同于徐悲鸿之观点，中国文化历来都能包容不同文化的，国画创作中可以吸收西画的元素为我所用，将适合的西画元素融入国画中，促进创作技法的多样性，而不是用西画手法来改造中国绘画。极力反对徐悲鸿以西画改良中国画的主张，反对徐悲鸿推广的美术教育方法。

徐悲鸿《鸡》，作品选“徐悲鸿彩墨画集”1981年人民美术出版社

余十多年前曾经提出看法，徐氏把西方已经没落的古典艺术观念带回中国，并将西方没落的院体派观念在中国极力推广，完全排斥西方现代美术理念，极力排挤有西方现代主义理念的林风眠、吴冠中等，挤压黄宾虹、打击刘海粟等，并且徐氏将西方保守的、陈旧的古典美术理念和技术在大专院校的教育中极力推广和实践，打压甚至取缔中国传统绘画的教育课程。

刘海粟《黄山百丈泉》，江苏美术馆藏

徐氏所谓的“改良中国画”彻底否定了国画的民族性，阻碍了国画的发展，致使国画艺术的发展滞停了半个多世纪。现在这种程式化、机械化、模式化的教育方法和要求还在大专院校中继续着。

林风眠《林》，江苏美术馆藏

那么友人提问的“国画创作中是不是不需要传统技法了呢？”笔墨功底是一个画家必须具备的最基本的要求，优秀的笔墨之法不是可以更好的表现其内容吗？

黄宾虹《黄宾虹浑厚华滋的山水画》，浙江人民出版社

我在《与友论艺之一》一文中说到，形式是为内容服务的，技法不重要了而不是不要了，运用传统技法，不是在创作中直接重复古人的技术，而是在继承中求发展，将优秀的传统技法，转化为我自己的笔法和墨法，保留优秀的传统笔法墨法之理念，转化为自由的、随心所欲的、能够为内容服务的、不固定形状的、浓淡深浅的笔触，为完成作品内容的需要而运用，不追求古人的笔触外形和技术要求，而是用传统的水和墨灵活运用，不流程式、不复制式的保持民族性的特点，并将其发展、求变。传统的笔和墨应是我的工具，我是笔和墨的主人，传统技法绝对不是我的主人，绝对不能被传统笔墨技法捆住手脚，传统的技法不是标准，更不是计量器。

吴冠中《丛林雪山》，江苏美术馆藏

学习和临摹国画传统很重要，但绝不能死搬硬套般的去学习，要有选择、有适应的灵活临摹，不是临的越像越好。清“四王”为了摹仿古人，提出的口号是“血战宋元”（指宋代画家和元代画家，下文同），结果技法学得非常好，甚至超过了宋元之人，但失去了宋元绘画中的灵气，更没有了宋元先贤的思想和情感，宋元画家所表现的带有思想感情的灵活性的笔墨是为其内容服务的，“四王”把宋元灵活多变的笔墨具象化，规矩化了，死搬硬套，只有良好的技术，失去了内容。

谢稚柳《百年稚柳，纪念谢稚柳诞辰100周年书画特辑》文物出版社

八十年代初，谢稚柳先生曾感叹说：“我是学石涛的，傅抱石也是学石涛的，我学石涛比傅抱石学石涛学得好、学得精，傅抱石学石涛没有学像，结果现在反而是傅抱石比我的影响大，后来总结发现，傅抱石没有完全的去摹仿石涛，而是学习掌握石涛的创作理念和灵活的笔法和墨法，而我是完全的临摹石涛一笔一划，太像了，始终放不开。”这个感叹耐人寻味啊！

张文俊《清泉石上流》，殷南柱藏

很多人跟我讨论过中国画的内容和形式问题，认为中国画没有古意不高，余认为中国画不新不高，立新者生；一味追求古意者不高，复古者亡。当代伟大的画家张文俊教授曾为我题过二句话：笔墨当随时代则活；笔墨反映生活则新。

傅二石《秋山夕照》，《中国当代名画家傅二石》，江苏凤凰美术出版社

一个画家不能把自然生活中感受到的东西搬到低上，而是把古人的笔墨皴法在纸上移来移去，不能称为一个合格的画家。1943年黄宾虹致傅雷信函中也谈到：画有民族性，虽因时代改变其外貌，其精神不移。国画的民族性不能丢，但国画的民族性必须有发展、有突破，所以在创作实践中要不断创新、求变，优秀的笔墨之法，能更好地为内容服务，但不能用古人的笔墨形式作为标准，对号入座，这样只能是作茧自缚。

                                                  殷南柱

                                                                                                   2020年3月29日于慎斋

殷南柱《壶口》

殷南柱《陕北高秋话靖边》

殷南柱《种瓜得瓜》

殷南柱《乡间田野油菜花》