2019年茅盾文学奖有一个显著的特点

茅盾的平衡

       2019年茅盾文学奖有一个显著的特点：平衡。

       首先，四位获奖作者分别出生于1949年、1963年、1966年、1978年，老中青结合，相对平衡。

       其次，四位获奖者分别是江苏人徐则臣、河南人李洱、陕西人陈彥，以及哈尔滨出生在北京工作的梁晓声，分别代表了东部、中部、西部；也分别代表了南方人、中原人、北方人。很平衡。

       再次，四部获奖作品都是现实主义题材，有的以写底层群体为主，有的以写上层群体为主，有的以写中产群体为主，把当代中国上中下各群体基本都写到了，也很平衡。

       如果再根据主角的性别来分，《主角》以女性为主角，《应物兄》以男性为主角，《人世间》与《北上》的主角们则有男有女,平衡得不能再平衡。

       当然，茅盾的平衡也存在着一定程度的平衡矛盾，比如获奖作者全部是男性，事实上当代女作者的实力并不逊色多少；还有当前风头正劲的网络文学作品，没有一部获奖，有失平衡；获奖者中无80后90后等新生代作家……

       从总体上来看，2019茅盾文学奖获奖作品还有一些有趣的内容值得拿出来论说“平衡”。

       在对待商人企业家的态度上，河南人李洱在《应物兄》中最负面，书中的商人企业家个个凶狠狡诈残酷冷血；陕西人陈彥在《主角》中也对商人企业家充满了鄙夷；东北（北京）人梁晓声《人世间》中的商人企业家则较为复杂，有仁义厚道的一面，也有为富不仁的一面。与前面三位相反，江苏人徐则臣在《北上》中所写的商人企业家基本上都是正面形象。

       在对待领导的态度上，《应物兄》、《人世间》、《主角》三部著作无一例外，都高度认可领导的关键作用，无论是人物命运还是办事的成功与否，领导往往起到决定性作用。《北上》却对领导表现了一定程度的调侃，一件事情能得到领导的支持固然能够顺利推进，但是没有领导的支持也无所谓，无非是困难多了一点而已，并不对事情的推进起决定性作用。

       四部作品的语言文字各有风格，但是我认为多少受到当前网络文学的影响，一是有一定程度的注水现象，二是隐隐约约存在“爽文”特征。

       既然是茅盾文学奖，就不能不提作品的思想性。毫无疑问，四部作品都可以划入主旋律的范畴，总的反应较正面。《人世间》描写了不少当代现实生活中的负面情节，但是主脉络还是相对正面，符合“在发展中解决问题”的总的工作思路。

       当然，四部作品在思想性的深度上，大相径庭。《主角》与《北上》基本上没有什么思想深度，《主角》只是描写了一个秦腔女主角的奋斗过程，重点突出的是个人努力，与社会思潮基本没有关系；《北上》则有投机取巧之嫌，利用大运河申遗的热点，串起了几个家族几代人的几个故事而已，上升不到形而上的层次。《人世间》具有一定的思想深度，但是梁晓声并没有深入思考下去，书中最尖锐的一个问题就是两位离休干部的私下探讨：为什么抱着为劳苦大众而斗争理想的人，在取得革命胜利之后，却不愿意自己的子女与劳苦大众结合到一起，总想着“门当户对”？

       《应物兄》是四部获奖作品中思想深度最高的一部作品，极具反思精神和批判精神。《应物兄》以看起来较为客观理性的描写，将当代儒家批判得体无完肤，不论是当代大儒的虚伪，还是顶级儒商的残酷冷血、当代儒学学者的不择手段，乃至普通儒学研究者的钻营，都入木三分。全书围绕建设儒学研究院而展开，表面上写的是努力建设过程，实际写的却是鲜亮外衣下的营营苟苟，让人读完之后实在产生不出对儒家的一丝一毫敬意，与此相反的却是多了许多鄙夷。

       《应物兄》还有一条暗线，就是1980年代初怀抱理想主义的一群人命运。这些人，当初都是天之骄子，个个充满了激情。但是三十年过后，这些人有的成了贪官，有的成了逐利商人，有的成了小市民……理想主义者堕落成为犬儒主义者，也是令人相当地唏嘘。