马春美 金坛抬阁不竭的赓续者

　　马春美是国家级非物质文化遗产金坛抬阁的区级传承人。同时也是金坛抬阁制作的参与者，抬阁小演员的选拔者，以及抬阁小演员的化妆师与培训老师。近年来，她为金坛抬阁的传承做出了不可磨灭的贡献。

　　在旧时的常州金坛，每年的清明节后，都要出一次抬阁，俗称 “春会” 。以祝风调雨顺，五谷丰登。金坛抬阁最早源自于古代的细打锣鼓，起源于明代，鼎盛于清末，是一种融合戏剧造型，杂技娱乐表演为一体的大型传统民俗文化活动。是若干童男童女扮演成古装戏剧人物，悬立在数层阁架之上，由人抬着并配之吹打器乐浩荡出行的一种传统杂技娱乐形式。

　　金坛抬阁集建筑力学、造型艺术和戏剧人物形象为一体，构思新颖，设计巧妙，机关设置惊险绝妙，人物装扮栩栩如生，充分显示了金坛劳动人民的智慧和创造力。

　　抬阁由几名壮汉抬着，在鼓乐声中缓步行走。前面锣鼓开道，旁边则备有鸳鸯叉，时时维护抬阁上小演员的安全。鸳鸯叉同时具备给抬阁小演员递饭送菜的作用——小演员一旦上阁，直至表演结束，是不可以下阁的。所以在上阁前一个小时就不可以喝水，上阁前半个小时，必须方便结束。在阁上的吃喝问题，都是由下面的工作人员放在小竹篮里，然后用鸳鸯叉架着递上去的。

　　起抬时，上面小演员离地有6米多。抬阁的道具是用铁杆做成的一、两丈的高杆，高杆上有分枝。将它立于抬桌上。小演员被装扮成戏剧中的经典人物。手持各式道具，在阁上随着乐声轻轻舞动，表演出惊险、玄妙的各式形态。

　　由于抬阁表演的特殊性，抬阁小演员的选拔成了金坛抬阁的一个重要环节。挑选小演员时，对体重、年龄、灵活性、勇敢程度……都有非常苛刻的要求。由于金坛抬阁每年只表演一到两次，随着时间的推移，小演员的体重与身高都在发生变化。所以，基本上，上年培养出来的小演员，来年就不符合抬阁表演的标准了。

　　马春美老师原本是剪刻纸民间艺人，在剪刻纸的免费推广与传承中，已经做出了卓越的贡献。后来，马春美认识了金坛抬阁的传承人姚汝明 ，她又开始学习起抬阁。凭着一股韧劲与钻劲，马春美成为金坛抬阁的区级传承人。她利用自己推广剪纸时积累的人脉，在每次抬阁表演时，她都积极地发动亲戚、同事、朋友……并不断地开导他们，把他们家的“小宝贝”送到抬阁小演员队伍中来。

　　经过一系列专业性的测试，最后晋级的小演员，成了马春美老师培养的对象。她先用模拟的抬阁道具来锻炼他们的胆量，待经过一阶段适应期后，再培训小演员们的表演姿态。最后再让他们上阁进行排练。

　　上阁前一个小时，是对小演员进行化妆的时刻，马春美老师不敢放过每一个细节，力争把演员的精气神与所扮演的角色充分地吻合起来。一套流程虽繁琐、紧张，但她却每次都做的那么的仔细与专业。

　　马春美说：“金坛抬阁是国家级的非物质文化遗产，每年也只有一两次的表演机会。所以，她一点也不敢掉以轻心，每次都要以最完美、最精彩的表演呈现给观众；金坛抬阁更是金坛劳动人民智慧的结晶，也是金坛地方文化的一张不可多得的名片。现在由于种种原因，已经出现了青黄不接的尴尬境况，作为传承人的她，有责任、有义务把它发扬光大。”

马春美在跟小演员化妆