‘雨巷’诗人——戴望舒

丁香般的姑娘

青年时期的偶像。

雨巷诗人戴望舒的诗，几乎都是颇为讲究韵脚脚的，如:
《雨巷》、《秋天的梦》《烦忧》《游子吟》等都是一韵到底；
《我用残损的手掌》《秋夜诗》《过旧居》等均为换韵为诗。
我真不明白，现在有些所谓的著名诗人，写的诗全无韵脚之概念，居然與评颇高，
一，莫非他们都忘了人类在百万年的进化中，有节奏的声音已是表达思想情感的基因了？
二，诗歌诗歌，歌以咏志，没了音律节奏的诗少了语音的律动，也少了激发情绪的声音法码。
世界上绝大多数的诗歌都有韵脚，不妨读读普希金吧！
无韵之诗犹如白开之水，品之无味，至多只能算是"无韵之散句"，这种所谓的诗其实不是真正完全意义的"诗"，又遑论其完美了！
连张打油的打油诗都有韵脚不假吧？
其实早在《诗经》中就很讲究押韵了:
一:通韵
二:跳韵
三:变韵
四:交韵
后来的诗更是发展到有了叠韵和抱韵，直接影响到曲艺和儿歌。
常武地区几十年前的"三句半"不是盛行众口吗？
说句不中听的话:
那些说某人某诗有N+优点特色者，如是无韵脚可资，我只能说这是文人间的互相吹捧，没有韵脚但有脚气，香啊！
切！