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【古槐滩簧】常锡文戏 · 锡剧男旦三鼎甲郑桂芬

方块糖 最后编辑于 2022-08-19 08:38:09
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郑桂芬(19011966) 著名滩簧演员常州太平桥红梅村人,与沈阿焕齐名,并于四十年代长期合作。在滩簧戏时期把扮演旦角出色的沈阿焕、郑桂芬、匡耀良称为男旦三鼎甲。少年时曾学过胡琴六岁时由兄郑桂亭教拉《庵堂相会》和小调。

养媳妇回娘家.jpg

养媳妇回娘家

192221岁时正式拜孙玉翠为师学旦角。擅演花旦及丫头旦,以《珍珠塔》中彩萍、《狸猫换太子》中寇承御、《双珠凤》中秋华见称于时,咸以为范。以往演出,皆用清代民国初之便装,立志改革。以嗓音甜润扮相妩媚称绝。

1926桂芬与京剧刀马旦刘艳芳结婚,始能租用京剧服饰。改革条件成熟,乃于1927在上海八埭头如意楼戏馆首用全部古装,演出《花碧莲》。该剧,增设“说鲍求骆”一场,桂芬饰花碧莲,全用簧调,并吸收京剧二簧散板腔,改与簧调同调唱出,成簧调散板,委婉哀切,间作少女羞涩,大获成功。

现代锡剧自此始。为剧种声腔系统和角色行当之建立,产生深远影响。演《白蛇传》有《算命》一场,大段讽刺揭露钱塘知县隐私之唱,俏皮明爽,唱词皆自己出,沿用为剧种固定唱词与唱法。

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郑桂芬师承表

1933因时尚坤旦,改演小生。压缩旦行声腔,创短腔短调,具干脆、板口煞之特色,在小生声腔与唱法上另开一派。他在青年时代善于博采众长由于其前妻为京剧名演员,在表演方法上受她的影响较深。

他后来演小生由于是花旦改行在小生唱法上另开一派,以短腔短调烩炙人口并保留了唱旦角时的干脆板口煞的特色。但从此以后唱旦角的小嗓子没有了反过来十年小生所练的大嗓子又促成了他在194545岁以后改演老旦、丑旦的有利条件。复改老旦、丑旦。建国后息影舞台。

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锡剧观摩演出大会

1961年他参加了锡剧流派演出。在《养媳妇回娘家》中扮演城里的亲家母在《珍珠塔》“后见姑”中扮姑娘方朵花。他对城市中下层中老年妇女特征的理解有其独到之处。

郑桂芬后收子郑少芳为徒徐天云为其徒孙。

滩簧在对子戏时期是没有女演员的,所有旦角都有男角反串。很多老艺人都演过旦角,如王嘉大、黄云泉、李庭秀、过昭容年纪轻时都演过花旦,年纪大了就演老旦、彩旦等角色。

早期他演便装旦角时,善于揣摩妇女行为动态,尤以城市中、下层之中年妇女,有独到之处。故与沈阿焕合演《南北雌老虎》和《摇棉花》之两对亲家母,快嘴快唱,快嘴快说,成一时之绝。

以《珍珠塔中的彩萍《狸猫换太子》中的寇承御《双珠凤》中的秋华等角色见称于时。他善于观察、揣摩不同年龄和层次妇女的心态与动作特点自己的表演之中。

如与沈阿焕合演《南北雌老虎和《摇棉花》中的两对亲家母快嘴快唱快嘴快说成一时之绝。又如在《白蛇传·算命》中他自编大段讽刺揭露钱塘知县隐私的唱词痛快淋漓。郑桂芬善于学习钻研对剧种服饰、唱腔的改革发展均有一定贡献。

在服饰上他和其师孙玉彩于1927年演出《花碧莲》时带头改用古装(早期摊簧演出皆用清装或民国初之便装)。之后各摊簧班社也竞相效尤。

在声腔上他在饰演《花碧莲·说鲍求骆》中花碧莲时在簧调基础上吸收京剧的二簧散板创立簧调散板使其唱腔更加委婉哀切获得成功。后来他改唱小生又在旦角声腔的基础上加以发展创立短腔短调于小生唱腔中另开一派。

(在常州和无锡交界的安尚乡、政成乡,即现在的武进区横林镇一带,乡民以“滩簧调”自娱自乐,并吸收了山歌、舞蹈、唱春、弹词、宣卷、道情、小热昏等,在村头搭台演出,逐渐发展成曲艺形式的“滩簧”,也称“古槐滩簧”,俗称“里俗戏剧”。)

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3条评论

  • 常州地方戏种
    2022-08-18 15:29:58 0回复
    0
  • 传统剧目现在不吸引人了,严重与时代脱节。
    2022-08-18 09:53:56 0回复
    0
  • 常锡文戏不叫常剧而叫锡剧。
    2022-08-17 14:03:30 0回复
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