沙曼翁弟子羿耿庵撰文：当代书坛篆书创作方向值得深思

就篆书而言，当代书坛写“楚篆”和“中山王”者越来越多，写清代诸家篆书风格的越来越少，直接取法正宗秦篆的更少。一些习篆者即使能写某家某派的篆书，但不研究文字学，以至错别字不断，还有些习篆书者并不研究古文字学，所写的篆书不是文字“假借”用错了，就是文字“分期”“地域”不对。更有甚者，所写大篆往往从后来的小篆或楷书结构中任意拼凑而成，然后再把字变形，做成“假古文”。当代隶书，虽然有一部分直接取法汉碑，但不研究与之有传承关系的篆书和文字学，达不到篆隶通变的境界，以致在隶书的创新上难有突破。其次是取法清代隶书或现代某家某派隶书，着意写像某一家，境界不高。再次是在缺乏汉碑基本功的情况下，着意取法简帛书，并且将隶书“草化”成为一种流行，逐渐放弃了以汉碑隶书为主要取法对象的做法。由此造成当代篆隶书法作品创作趋向弱化、单一、无创新，当然其中原因也是多方面的。首先，就书法本质而言，秦篆和汉隶是两个不同历史时期的代表性字体，其艺术高度不易被后人超越；后人在前辈大师强大的影响下，难以走出其风格，从而避开向秦篆汉隶碑刻书法的取法。其次，随着社会的发展，社会分工更加精细化，从而使得艺术创作趋于单一，而这种精细化和单一化很大程度上束缚了艺术的创新和发展。再次，由于生活节奏的加快，人们缺乏宁静的心态来创作相对静态的篆隶书法，而当代书坛的名利场也使得相当一部分书法家缺乏艺术创作状况，这些因素都制约了当代书坛篆隶书法创作的创新和发展。而当代书坛大家沙曼翁先生在篆隶书法上取得的卓著成就，给当代书坛的启示是多方面的，非常值得人们去探索和研究。