巜书法导报》今天刊发羿耿庵先生撰写的文章： 书法作品中的“留白”

砚边微语（之九）            书法作品中的“留白”                           古今的一些书法作品无论是在局部的关连上还是在整体章法布局上，往往都会留有一定的空白，它给人以空灵的美感和特有的审美愉悦。这种畄白是艺术家的一种有意的创造。书法作品中如果没有“空白”之无，就没有“墨迹”之有，更少了许多情趣。“留白”作为汉字书法艺术的重要特征，其创作理念有其深刻的历史渊源。我国古有“有无相生”之说，老子说：“天下万物生于有，有生于无。”在书法创作中，黑与白相依，黑必须依白而存在，而白也一定依黑而显明。书法创作中的“有笔墨处”很重要，而书之妙尤在无笔墨处。黄宾虹先生强调“知白守黑，得其玄妙，未易言语形容。”当代著名金石书法家沙曼翁常对我说：“作书要重视虚处、无墨处，实处之妙皆因虚处而生”。古今许多书法家不仅在理论上重视空白，而且在创作实践中坚持“以白统黑”，注意力全在空白处，使全幅作品的空白处留得大小相间、疏密相间，从而使整幅作品黑白相间，气脉贯通。书法的空白，不仅使整幅作品给人以虚实相间的匀称感、节奏感，而且还给人以特有的愉悦。明代董其昌、黄道周及清代王铎等书家在行草书体的作品创作中，有意将行与行之间距离拉大，留下“大空白”，使之与字距之间产生对比的关系，从而使作品具有从容、安详、平静的情趣，给人一种神闲气定的感觉。我在草篆、草隶等书体作品创作中，也比较注重空间的变化，通过运笔速度的快慢变化，追求“笔断意连”的意境。既重视字形笔画的密，也注意字与字行间距的疏。黑处精心书写，白处也布置得宜；在笔画与笔画、结构与结构之间，特别注意笔势的连贯，一些地方虽然没有墨色，但墨不到意已到，黑与白相互交织，整体疏密有致，两者交相辉映，从而使作品既有整体气息又有韵律感。