刘半农与赵元任的交往和友谊(“记忆常州.焦溪采风”记录)

“记忆常州.焦溪采风”记录――

刘半农与赵元任的交往和友谊

1981年，被誉称为“中国语言学之父”的赵元任再次回家乡探亲时，在青果巷故居里，他让女儿赵小中伴奏风琴弹起他自己作曲、刘半农作词的《教我如何不想他》：“枯树在冷风里摇，野火在暮色中烧。啊，西天还有些残霞，教我如何不想他。”这首歌，赵元任曾在多个场合演唱过，那天，他坐在沙发上，和着琴声再一次深情地演唱了一遍《教我如何不想他》，他唱得是那么的投入，那么的入神。有人向他提问：这是不是一首爱情歌曲？其中的“他”究竟是谁？赵元任回答说：“‘他’字可以是男的，也可以是女的，也可以是指男女之外的其它事物。这个词代表一切心爱的他、她、它。刘半农曾经说过：这首歌里面，‘蕴涵着他思念祖国和怀旧之情’。”

常州地方上，至今人们还在传说着刘半农与赵元任的交往和友谊。

刘半农与赵元任的交往和友谊开始于1924年。

刘半农（1891年－1934），江阴人，1920年赴英国伦敦大学的大学院学习实验语音学，中国新文化运动得力干将，著名文学家、语言学家和教育家。是年，赵元任一家从美国赴欧洲进行为期一年的访问与游览。到法国巴黎后，赵元任就向朋友张奚若打听刘半农的住址，因为赵元任对刘半农正在进行的汉语字声实验非常感兴趣，所以急着要找他。而刘半农这个时候正忙得焦头烂额，经济上也比较拮据，平时不大与人往来，真正是安贫守拙，但学业上却非常用功。赵元任找到刘家后，刘半农见到赵元任又诧异有高兴，一是因为素昧平生，也是因为“久闻赵名”。两个人坐下一谈就是半天，大有相见恨晚之感。

此后，在巴黎，赵元任差不多天天与刘半农见面，常常是边吃饭边讨论有关问题。因为这时他们俩都忙，刘半农忙着博士考试和他的“乙二声调推断尺”，而赵元任也“必须每天去巴黎大学和那里的教授讨论很多事”。

赵元任1925年5月回国，在清华任教，并被聘为清华国学研究院的“四大导师”之一，而且是最年轻的导师，时年32岁。同年8月，刘半农带着不少先进的语言学仪器从法国回国，在北京大学任教。同年9月26日，刘半农、钱玄同、黎锦熙等在赵元任家聚会，讨论音韵学等问题，刘半农倡议成立“数人会”，得到大家的热烈响应。10月17日，“数人会”在赵元任家正式成立，成员有刘半农、钱玄同、黎锦熙、汪怡（一庵）、林语堂、周辨明和赵元任等7人。“数人会”由刘半农任主席，主要议题是“国语罗马字拼音方案”，由赵元任主稿。

赵元任与刘半农两个人在一起不仅讨论语言学问题，而且还一起创作歌曲，一个写词，一个谱曲。

赵元任的母亲擅昆曲，父亲擅奏笛，他自幼便受到良好的音乐熏陶，在音乐上也有天赋，曾专攻和声学与乐曲，会摆弄多种乐器，毕生都与钢琴为伴。他一生创作过100多件音乐作品，被誉为“中国现代音乐学先驱”。赵元任从20年代到30年初所作歌曲的歌词，大部分都是刘半农的作品。1933年刘半农因病逝世时，赵元任深情地写了挽联：“十载奏双簧，无词难成曲；数人弱一个，教我如何不想他！”寄托了赵元任对刘半农无尽的哀思，尽管两个人相识相知只有十年，但两人关系密切，情同手足。两人最著名的合作成果就是《教我如何不想他》。

这首大受欢迎，流传很广的《教我如何不想他》，歌词是刘半农写于1920年的白话诗，发表于1923年，1926年由赵元任谱曲。赵元任在谱曲的时候，将原诗中的“她”改成了“他”，并特别指出“他”可以指他、她、它。

刘半农提出使用女字的“她”是在1918年。当时，刘半农在北京大学任教时，提出了用“她”字指代第三人称女性。这个字，我国古代就有，读作jiě ，当时这个“她”字属于生僻字。只是到了20世纪20年代女权运动的兴起，才出现了tā这个音。

刘半农的原诗是这样的：

天上飘着些微云，地上吹着些微风。啊！微风吹动了我的头发，教我如何不想她？

月光恋爱着海洋，海洋恋爱着月光。啊！这般蜜也似的银夜。教我如何不想她？

水面落花慢慢流，水底鱼儿慢慢游。啊！燕子你说些什么话？教我如何不想她？

枯树在冷风里摇，野火在暮色中烧。啊！西天还有些儿残霞，教我如何不想她？

赵元任曾向大家讲了一段有关这首歌曲的趣闻。他说，当时这首歌在社会上很流行，有个年轻朋友很想一睹歌词作者的风采，问刘半农到底是个啥模样？一天刚好刘半农到赵元任家小坐喝茶，而这位青年也在座。赵元任夫妇就向年轻人介绍说：“这位就是《教我如何不想他》的词作者。”年轻人大出意外，脱口而出说：“原来他是个老头啊！”大家大笑不止，刘半农回家后，曾写了一首打油诗：“教我如何不想他，请进门来喝杯茶，原来如此一老叟，教我如何再想他!”　

这首脍炙人口近一个世纪、“时代曲之祖”的《教我如何不想他》，至今，还在各种场合传唱着。“教我如何不想她”这行诗名，还被常州市作为城市宣传语广为宣传。