是什么让人民币“曾经跨过山和大海，也穿过人山人海”？

一点一线，一撇一捺，曾是简单的笔画。但当它们跃然钞票纸上，成为人民币的元素时，它是一种独特的设计语言。

直线表现光洁，顿挫线表现力度，交叉线表现层次，均匀线表现静止，跳跃线表现运动，流畅线表现速度，渐变线表现空间，弧线表现张力，曲线表现柔美，乱线表现噪声，平线表现幽静…...

一深一浅，一凸一凹，曾是普通的曲线。但当它们呈现于印制人民币的钢板后，成为了一种高难度的特殊印刷技术。

明显凸起的手感，深深浅浅、粗细不一、长短不同的点和线形成了独特的三维效果，公众识别性强，让每个人都能看得见，摸得着。

人民币发行70年，无论岁月更迭，它存在于每一张人民币印刷之中。可又因发行在不同时代，出现于不同券别，它有着别样的魅力。它让人民币跨过山和大海，也穿过人山人海。

我们叫它——凹版雕刻。

【风景篇】 江山如此多娇

“黄河之水天上来，奔流到海不复回”

“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳”

黄河和长江是中国的两大河流，曾出现在人民币第四套50元券和第五套10元券。

关于水的刻画

如何用细腻的点线区分长江和黄河？透过精雕细琢刻画出飞溅的浪花、悠远的河道、千姿百态的流水。

第四套人民币50元券背面

在表现壶口瀑布时，雕刻师用断续和跳跃的短线，表现跌落、翻滚、蒸腾的瀑布流水。画面左边的近景巨石，则用稚拙的粗线形成浓重的深色，衬托出浪花的飞舞。这对比反差的线条极好地表现了黄河奔腾、咆哮的壮美景观。

第五套人民币10元券背面

在表现长江三峡时，雕刻师借鉴音乐创作的理念，从主线与辅线的交织中找优美感，使点、线的布局充满节奏感，将视觉的感性、工艺的理性与雕刻的趣味融合为一个整体。主景图中有的地方大刀阔斧寥寥数刀，有的地方一毫米宽度要雕刻8根线条，既力求精准又讲究趣味，浓缩的长江完美的呈现在我们面前。

同样是水，点、线的变化，让它们不一样。

“有山皆图画，无水不文章”

关于山的刻画

雕刻师如何将险峻雄壮，不同的展现于人民币第四套10元券的珠穆朗玛峰和100元券的井冈山？

人民币第四套10元券背面

珠穆朗玛峰以疏密交织的点线，呈现出山、石、影之间层层而上的递进感，再现了这座山峰的高大伟岸。在环境的处理上，用或细密的点线，表现雨、雾、雪的轻柔与飘忽；或用准确的光影色彩，渲染青藏高原的巍峨。

第四套人民币100元券背面

井冈山用疏密有致的点线组合，刻画出井冈山险峻雄伟的气势；用纵横交错的长短线条，表现沟壑纵横与逶迤连绵的山峰；用形状丰富的线条刻画出错落有致的树木，用极为精致的点线刻画茂密的树叶。

同样是山，点、线的变化，让它们不一样。

 【人物篇】 论风云人物，还看今朝

人像雕刻，不仅需要准确的造型，更需要神态的传达。

关于群像的刻画

在人民币第四套的50元券，工人、农民、科技人员除了衣着的区别，雕刻师如何用点、线，塑造他们形象？

第四套人民币50元券正面

在塑造工人形象时，运用充满力度的线条，强化脸部刚毅的轮廓，凸显工人坚强的形象。在刻画农民形象时，着力表现其饱满的精神状态。在雕刻科技人员现象时，重点刻画面部细节的生动表情，体现睿智与自信。

关于个体的刻画

工匠精神是人民币的一代代雕刻师，也是人民币上熠熠发光的炼钢工人、女拖拉机手、车床工人。点线如何传递工匠精神？

第三套人民币5元券正面

“通过长细线和少量点的排列，配合人物面部的留白，表现出炉火映照在工人脸上的强烈光感。不规则、具有飘动感的斜线，营造出炼钢工人忘我工作的劳动状态。”

第三套人民币1元券正面

“英姿飒爽的女拖拉机手，柔和光洁的皮肤，轻盈飘逸的发丝，由适当的留白和平滑的线条，给人以柔和亲切的感受；而拖拉机则由大量交叉、平行的粗线条，展现机械刚劲有力的质感。刚与柔的搭配，让整个画面生动起来。”

第三套人民币2元券正面

“一深一浅的工装对比，出于安全需要的工作帽，与画面下端的机械重色形成呼应。通过侧逆光，衬托了工人脸庞、专注的神情和细微的表情动作，体现了严谨细致、一丝不苟的工匠精神。”

同样是人物，点、线的变化，让他们不一样。

【建筑篇】 雄关漫道真如铁，而今迈步从头越

关于工业的刻画

第三套人民币上的油田矿井、煤炭工业、长江大桥，它们是冰冷的，但更是有温度的。雕刻师如何在点、线之间，讲述国家的进步和强大？

第三套人民币2元券背面

“用充满硬度与力度的线条，表现井架的高耸气势；用深浅变化的刀法，体现井架前后的透视空间；以线条排列的疏密交错，渲染画面的深远意境。”

第三套人民币5元券背面

“雕刻师刀法粗劲有力，层层推进，用针法从近景一直推向很深远的地方，其中的虚实处理，打破了线条横直的平板。高架林立，车来车往，烟雾飘曳，画面光影分明，色块清晰明快，表现出不同物体的质感，有强烈的塑造感。”

第三套人民币2角券正面

“雕刻师以精准细致的雕刻技法，将桥梁透视表现效果与远景整齐划一的景物形成虚实对比，使画面富有生机活力，雕刻出‘一桥飞架南北，天堑变通途’的雄伟壮观气势。”

关于天安门的刻画

如果要问“什么图像在人民币出现的次数最多？”那一定是天安门！人民币第二套1元券、第三套10元券和第五套100元券都曾有不同角度呈现。

第二套人民币1元券正面

通过线条整齐的排列，尤其是突出前景广场上的线条排布，凸显雕刻线条的张力，让人强烈的感受到天安门的雄伟气势。

第三套人民币10元券背面

这幅天安门主景图画面元素十分丰富，有广场前的人群、华表、路灯，有城楼上的灯笼、彩旗，还有远处的树丛等。雕刻师用细腻的点线，将这复杂的远近关系处理得繁而不乱、恰到好处。粗线与细线的搭配，实线与点线的呼应，更让城楼成为票面上最突出、最醒目的存在。

第五套人民币100元券背面

票面中，以高悬中央的国徽为中心，两边绝对对称，仅以前景路灯稍作变化。看似一样的廊柱，在每一个雕刻又有不同，这使得建筑庄重而不失灵动。此外，用极细腻的刀法，对大会堂门格装饰、上方的浮雕图进行清晰表现，使得这幅作品端庄大器，充满了艺术性。

同样是建筑，点、线的变化，让它们不一样。

在凹版雕刻中，线条是最直接、最朴素，也是最华丽的艺术语言。

来源：综合网络