苏东坡在常州的传说
【五】 苏东坡移栽海棠树
陈平
海棠
东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
—— 宋 苏轼
一天，躺在孙氏馆病榻上的苏东坡突然想起，大宋元丰七年【1084】，因受“乌台诗案“影响，应好友邵民瞻之邀，自己从汝州来到属于常州管辖的阳羡｛如今属于无锡市的宜兴｝，特地去和桥镇闸口永定村作客，游览了新建的一座草堂并为其亲自手书“天远堂“匾额。次年，苏东坡途经阳羡又专程去看望邵民瞻，在同游该草堂时，苏东坡将一棵海棠亲手载种在了园中。
海棠花姿潇洒，花开似锦，自古以来是雅俗共赏的名花，素有“花中神仙”、“花贵妃”、“花尊贵”之称，海棠素有“国艳”之誉，栽在皇家园林中常与玉兰、牡丹、桂花相配植，形成“玉棠富贵”的意境。但苏东坡对海棠的挚爱，必然还有更深的情结。
哎，海棠啊，海棠，我对你独有倚重啊，时光如逝，不觉已16年罗，殊不知这株海棠是否根深叶茂，花开潇洒似锦，如今吾老身病缠，也不能亲往一揽罗。听苏东坡连连叹息，钱世雄想起元丰三年(公元1080年),苏东坡被贬黄州(今湖北黄冈)期间，写下的《海棠》绝句：东风袅袅泛崇光,香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。前两句写环境,后两句写爱花心事.题为“海棠”,而起笔却对海棠不做描绘,这是一处曲笔。“东风袅袅”形容春风的吹拂之态,化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风”之句。
“崇光”是指正在增长的春光,着一“泛” 字,活写出春意的暖融,这为海棠的盛开造势.次句侧写海棠,“香雾空蒙”写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来,沁人心脾.“月转廊”,月亮已转过回廊那边去了,照不到这海棠花;暗示夜已深,人无寐,当然你也可从中读出一层隐喻：处江湖之僻远,不遇君王恩宠。“只恐夜深花睡去”,这一句写得痴绝,是全诗的关键句。此句转折一笔,写赏花者的心态.当月华再也照不到海棠的芳容时,诗人顿生满心怜意：海棠如此芳华灿烂,怎忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中呢?这蓄积了一季的努力而悄然盛放的花儿,居然无人欣赏,岂不让她太伤心失望了吗?夜阑人静,孤寂满怀的我,自然无法成眠;花儿孤寂、冷清得想睡去,那我如何独自打发这漫漫长夜?不成,能够倾听花开的声音的,只有我;能够陪我永夜心灵散步的,只有这寂寞的海棠!一个“恐”写出了我不堪孤独寂寞的煎熬而生出的担忧、惊怯之情,也暗藏了我欲与花共度良宵的执著。
一个“只”字极化了爱花人的痴情,现在他满心只有这花儿璀璨的笑靥,其余的种种不快都可暂且一笔勾销了：此乃“忘我”、“无我”的超然境界。末句更进一层,将爱花的感情提升到一个极点.“故”照应上文的“只恐”二字,含有特意而为的意思,表现了诗人对海棠的情有独钟.此句运用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“海棠睡未足”的典故,转而以花喻人,点化入咏,浑然无迹.“烧高烛”遥承上文的“月转廊”,这是一处精彩的对比,月光似乎也太嫉妒于这怒放的海棠的明艳了,那般刻薄寡恩,不肯给她一方展现姿色的舞台;那就让我用高烧的红烛,为她驱除这长夜的黑暗吧!此处隐约可见诗人的侠义与厚道.“照红妆”呼应前句的“花睡去”三字,极写海棠的娇艳妩媚.“烧”“照”两字表面上都写我对花的喜爱与呵护,其实也不禁流露出些许贬居生活的郁郁寡欢.他想在 “玩物”(赏花)中获得对痛苦的超脱,哪怕这只是片刻的超脱也好.虽然花儿盛开了,就向衰败迈进了一步,尽管高蹈的精神之花毕竟远离了现实的土壤,但他想过这种我行我素、自得其乐的生活的积极心态,又有谁可以阻挠呢?
在被誉为天下三大行书之一的《寒食帖》中； 自我来黄州，已过三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，两月秋萧瑟。卧闻海棠花，泥污燕支雪。暗中偷负去，夜半真有力。何殊病少年，病起头已白……燕支雪其实就是胭脂雪。在苏东坡眼里，海棠花就像雪上搽了胭脂那样美丽，于是就给它起了这个富有诗意的名字。
苏东坡谪居黄州的日子是凄苦的；空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。那知是寒食，但见乌衔纸。可即使是过着这样的日子，还惦记着海棠花，足见苏东坡对海棠花的热爱。
同是一代诗人的钱世雄，当然理解苏东坡此时的内心想法，为遂他的愿，便从朋友哪里取来两株西府海棠，苏东坡一看便喜出往外，他打起精神与大家一起，将这两株海棠移栽到孙氏馆的院子里。
虽然这两棵名贵海棠后来不知何因被毁，但这事却记载在清史夏隆《永定海棠记》里。
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