守正创新 妙造自然一一羊建新的篆刻艺术及人生 翻阅带着油墨香味的巜羊建新印痕》设计打印稿，欣赏着浸透着羊建新先生几十年来用汗水镌刻出来的一枚枚印章拓片，我的内心深处感到由衷的敬佩。 篆刻艺术十分讲究印面中“分朱布白”，通过良好的布局可以表现出印章特有的美感，同时也往往直接决定着篆刻艺术水平的高下，还影响着作品整体的艺术性。羊建新先生的篆刻艺术首先体现在空间布白上。 早在上世纪的八十年代当时还十分年轻的羊先生特别喜欢刊头设计，在篆刻艺术的印面布局上，他将设计理念与篆书艺术结合起来，使其作品在确保篆刻艺术主要特征的同时又极富装饰性，他把图案设计理念和印章完美相结合，同时融入了汉篆、古金文、甲骨文等多种古老文字，创意了一种画中有字、字中有画的全新印章风格。印谱中的《新的长城》便是例证，整个印章图案上下是城墙，中间是一个城门，城门内是远景的万里长城，两边用篆书文字刻了“新的长城”。另外巜国泰民安》一印，中间是一个快乐的小男孩，天空中有几只飞翔的鸟儿，左右两边刻上阴文篆书“国泰民安”四字，印面整体阴阳结合，十分和谐平衡。这两枚印章作品设计非常独特，既具时代视觉特色，又保留了篆刻艺术的主要特征。他早期创作的许多篆刻作品也都体现了这一风格。 篆刻的章法贵在气、势、情、韵皆备，印面不管字数多少、形状各异，都要做到团结一气，所表现出的轻重、虚实、疏密等关系各得其宜，做到疏中有密、密中有疏、虚中有实、实中有虚，气聚而不塞，势放而不乱，统一中有变化。能够在虚实疏密四个字上做好文章，而要做到这一点，必须善于充分合理地运用古代汉字书法艺术，羊建新的篆刻另一特点是善于运用各种文字，根据不同的印章内容，选择不同的文字来营造印面的最佳的布局效果。其中部分印作以汉篆为主，也有以小篆、古金文入印的。印风也多变，既有古朴、典雅的仿汉印之作，也有仿宋、元的圆朱文印风，还有一些拟浙派印风、吴昌硕印风的作品，体现了羊建新先生善于汲取多家养料这一非常好的学习方法。
羊建新出生于书香门第，父亲是一名小学校长，通晓语文、数学、音乐、绘画、书法等方面的知识，他年幼时便得父亲传授，后来有机会参加当地的美术、书法培训班活动，渐渐地对篆刻艺术产生了浓厚的兴趣。据悉，七十年代进工厂后，为了学习篆刻，他还曾用报废的锯条制作了一把简易的刻刀，在工地捡了一些铺地的大理石废料开始学习篆刻。同时购买了大量的古代碑帖书籍，勤奋练习书法艺术。 四十余年的篆刻学习生涯，使其受益匪浅，收获颇丰，作品经常见诸于全国性报刊杂志，并参加一些重要的艺术展览活动。近年来他在勤奋实践的同时，还注重篆刻理论的学习和研究，对古代印章起源与变迁，篆刻有什么流派，印章的类别，印质、印钮等都有了全新的认识，通过理论的补充学习，加深他对篆刻艺术的理解。对篆刻中什么是六法：即篆法、章法、刀法、款识法、刻印法、用印法等都有了进一步的了解与理解。人们常说“刀笔在手，观则在心”，这就需要各人在不断的练习中找到自己的方法，这样就会有“非印有神，神在人也”的感觉与效果。有时刻印却有“疏处可以走马，密处不使透风”的妙韵，要取得“平中有险、正中有斜、密中有疏、方中有圆、静中有动、巧中有拙”的艺术效果并非易事。 近年来，为了进一步提高自己的篆刻艺术水平，他还专门拜师于篆刻家童迅先生，并得言恭达、李啸、苏金海等书法篆刻家的指导，使其书法篆刻艺术水平得到了很大的提高，中国盆景艺术家协会创始人，《中国花卉盆景》杂志社创刊社长苏本一先生还专门为其印谱题签。这些年我与建新先生也时有探讨、交流，还曾赠送给他一本自己珍藏多年的巜沙曼翁篆刻选》，希望他能从中得到启发并有更大的收获。 篆刻艺术首重篆，刻为次，两者不可分离。这是我与羊建新先生共同秉持的学术理论。我深信，今后如果更加注重篆书艺术的提升，书写与镌刻并重，羊建新在篆刻艺术领域必能开辟出新境界和新高度。 羊建新于篆 刻 艺术首先是喜欢，因喜欢而快乐并获得累累硕果。正如其所言：“篆刻作品既像一首无声的诗，又像一幅美丽的画。会让人陶醉、让人兴奋、让人欲罢不能，她带给我无穷无尽的遐想与欢乐。她是我终生的伴侣，我想我会一直坚持下去直到永远。”羊先生所言也正合我意。值此巜羊建新印痕》付梓出版之际，谈一下我对羊先生篆刻艺术的肤浅认知，还望同道不吝指教。
是为序。 癸卯夏月 羿耿庵写于北京西海边随缘堂
羊建新于35年前刻制的印章作品
羿耿庵题写的印签
创作中的羊建新
羿耿庵题写的签条
本文作者羿耿庵（右）与羊建新
本文作者羿耿庵简介
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