得南山灵气而出新意

得南山灵气而出新意

             ——记新金陵画派第二代画家殷南柱

村人

“殷南柱可谓是与山水有缘，与山水有情，缘在他少年时代就能得到新金陵画派的代表人物钱松喦的指导，学习中国山水画传统，为以后的创作打下了坚实的基础。缘在他八十年代能拜在另一位新金陵画派的代表人物张文俊教授门下，跟随其左右二十年，成为张文紧教授的入室弟子。情在于他将自己溶融在大自然中，由自然之美而生情，由自然景色之美而激起相应的作画之情。

殷南柱的作品，不是如实描绘自然对象，他是用对生活、对自然的感受和情感，进而对生活与自然进行理解，充分发挥想象，以浓缩的手法来表现自然之美，这是他的创作之源。如他的近作《溧阳大石山》，他为了画好这幅作品曾三次登上大石山之顶，对大石山的前后左右进行了详细的观察，从多个角度对大石山进行写生，他对大石山的描绘不是单一的写照，而是画的大石山之精神，故他在殷南柱的作品，不是如实描绘自然对象，他是用对生活、对自然的感受和情感，进而对生活与自然进行理解，充分发挥想象，以浓缩的手法来表现自然之美，这是他的创作之源。如他的近作《溧阳大石山》，他为了画好这幅作品曾三次登上大石山之顶，对大石山的前后左右进行了详细的观察，从多个角度对大石山进行写生，他对大石山的描绘不是单一的写照，而是画的大石山之精神，故他在该作品上题“数日前余曾游大石山，登峰顶远望南山，归来写此图，虽非眼中之景，胸中之意也。”他游天目湖龙兴岛，观龙兴岛之紫藤花开，在速写本上感言：“天目湖龙兴岛的紫藤花，紫色可餐，野生紫藤花与人植紫藤有别，野生藤花生命力极强，花期长、色沉显其活力。”故他所创作的紫藤作品，表现手法独特、风格强烈。他为表现南山之灵气，多次长时间的住在南山里，与南山为伍，与南山对话，他笔下的南山，雄健高大，给人扑面而来的感觉，雄健高大之中又透着灵秀之气，完全是南山的精神写照，如《南山竹海》、《岿然南山》等；以及一些反映南山农村人家情趣极浓的、引人向往的作品，如《竹海人家》、《天目湖之春》、《南山芙蓉》等。他游天目湖龙兴岛，观龙兴岛之紫藤花开，在速写本上感言：“天目湖龙兴岛的紫藤花，紫色可餐，野生紫藤花与人植紫藤有别，野生藤花生命力极强，花期长、色沉显其活力。”故他所创作的紫藤作品，表现手法独特、风格强烈。他为表现南山之灵气，多次长时间的住在南山里，与南山为伍，与南山对话，他笔下的南山，雄健高大，给人扑面而来的感觉，雄健高大之中又透着灵秀之气，完全是南山的精神写照，如《南山竹海》、《南山风姿》等；以及一些反映南山农村人家情趣极浓的、引人向往的作品，如《竹海人家》、《天目湖之春》、《南山清晓》等等。

殷南柱师老师师古人更师自然，他对“搜尽奇峰打草稿”有着深刻的领悟，他认为“搜尽就是画家必须有更高的能力捕捉和发现自然界美的东西”，“奇峰即自然界最美的又是最能引起画家激动的自然之景之物，”所谓“打草稿”，即是画家将捕捉到的最美的景和物进行取舍、想象、夸张、整理。为此，殷南柱总是走到哪画到哪 ，见到他感兴趣的景和物都会写下来，所以他的出门总带着速写本，目前已经积累了千余幅速写稿，为创作积累了大量的素材。殷南柱有他的创作计划，他以后将以系列性的题材进行创作，如以他的家乡为题材的“溧阳美丽乡村系列”、以长江为题材的“三峡系列”、以红色题材的“井冈山系列”、“太行山系列”等等。我们期盼着殷南柱的系列作品，更期盼着他的系列作品风格面貌焕然一新。

                                村人    2005年2月28日