盛夏的幸福之四 ——王十月《小说创作漫谈》

盛夏的幸福之四

——王十月《小说创作漫谈》

7月24日上午，和王十月执教，《作品》主编，赫赫有名的文学大刊。王十月，广东省作家协会副主席、鲁迅文学奖获得者。授课主题：《小说创作漫谈》。

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王老师面像敦厚，看着他，有一种邻家大哥的亲切及熟稔。他用六个关键词，开始了自己的漫谈。

第一个关键词：少说。他认为短篇小说7、8千字足矣。他以汪曾祺的《岁寒三友》、鲁迅的《在酒楼上》为范本，他深入浅出地让我们理解“作者说得越少，作品的空间越大”的道理。

第二个关键词：锦衣夜行。他建议作者要把卖弄之心藏起来，勿卖弄技术、卖弄学识、卖弄深刻、卖弄语言。如同“锦衣夜行”，短篇小说应该含蓄悠长，深刻而不卖弄，富有截断感。

第三个关键词：变与常。他妙语连珠，精彩纷呈。他说：“小说无非写两个字：变与常。世道之变，人心之变，命运之变，以及这变后的不变，这个不变就是常。

断腿是孔乙己命运之变，儿子被狼叼去是祥林嫂命运之变,革命了是阿Q的命运之变。鲁迅伟大，不在写命运之变，而是这命运之变背后的那不能变的悲剧。时下太多小说只热衷于写变，故事惊心动魄一波三折，却不曾深察变后的常，于是流于平庸。”同时，他不忘提醒大家：“写作，无非是有话要说。对生活、对世道、对人心,有自己的发现、想法、感受，通过文学这一载体来表达。故每次提笔之前，要问问自己，是否有新发现，是否有话要说。”切忌装腔作势、无病呻吟。不然苦了自己，害了编辑，坑了读者。

第四个关键词：世故与天真。他坦言，小说写的就是人物的人情世故。作者既要有懂得世故的一面，也要有天真的一面。他说：“小说家是残忍的职业，要求作家既清醒又糊涂，既世故又天真。世间事，看不清不行，看太清也不行。看不清，脑子里一桶浆糊，写出来的，自然是本糊涂账。看太清，难免世故。正如汪曾祺说的那样：好的作家，要世故到天真。否则是滑头。”

第五个关键词：文体意识。针对有的作者文体不清的情况，他很有耐心，用形象的比喻予以答疑，让人脑洞大开。他说：“如果短篇小说是麻雀，那么中篇小说就是喜鹊，长篇小说就是孔雀”；“短篇小说是一只懒狗看见一只兔子，却懒得去追；中篇小说是一只烈猎狗看见一只兔子然后一顿暴追；长篇小说是十八万千只狗追十八万只兔子。他说这个比喻是从李敬泽那里听来的”；“短篇小说是看山还是山，重在作家对世界的回答。中篇小说是看山是山，重在作家对世界的体验。长篇小说是看山不是山，重在作家对世界的疑问。” 他又说“短篇小说是不作为，不将事情复杂化。短篇小说的主人公在遇到问题时，宜被动解决问题，或者不解决问题，任由问题发展，最后，将人物吞噬，或者，让问题悬置。中篇小说是有所为。中篇小说的主人公遇到问题时，宜主动解决问题。这样，中篇小说才有强劲的叙事动力。长篇小说是作家在事件中乱作为，把问题极端化，以一定长度和密度为尊严。”

第六个关键词：情感积累。他说：“我们经常强调生活积累，却很少强调情感积累。事实上，没有情感的生活，于小说是无用之物。沈从文先生强调要贴着人物写。我也认为要贴着万物写，草木有情，一旦心游离了笔下的事物，读者就游离了你。”

听王老师的课，犹如醍醐灌顶。这完全是一堂生动的文学启蒙课，通俗易懂，形象、生动、诙谐有趣。座临近尾声时，他一再声明：“今天在这儿分享的算不上秘诀，只能算作我二十年写作的试错经验，和十多年的编辑经验，正本清源，不过为了让写作者少走弯路。牛毛细雨，润物无声，长成大树还是小苗，靠的还是大家自身。”他的课听完，我静坐了半天，越想越觉得有理。这是一个名作家的觉悟，更是一个名编辑的感悟。他的课，对我这个小说创作的门外汉，确实有了明晰的引领作用。

什么也别说了，还是天天刷王老师的抖音去吧。王老师可是个妥妥的与时俱进的文学弄潮儿！

以上记录参考了同班同学的听课笔记。以示感谢！