【古槐滩簧】常锡文戏 · 锡剧男旦三鼎甲匡耀良

匡耀良小名阿耀，1902年(清光绪二十八年)9月19日生，无锡县藕塘桥高冯巷人。匡耀良九、十岁时，在村上读了两年私塾，识了一些字。十一岁时，因生活所迫，失学在家，跟父亲做些缝纫粗活，农忙时帮着大人干些田头农活，有时还给人家放牛。自小喜欢家乡曲艺，喜欢唱山歌，爱听宣卷、滩簧，很快就学会一些戏本。

“哭煞小生”匡耀良

二十三岁这年的某一天，匡耀良村里来了一个滩簧班子，村民奔走相告，搭戏台的，搬椅子的，忙得不亦乐乎，大家都想饱饱眼福，谁知到开场演出前，戏班子里一个饰花旦的演员突然病了，眼看演出就要落空。“没有花旦，叫阿耀扮演”。“他行，能顶上!”乡亲们连拉带推，硬把匡耀良“请”出来，推上台。匡耀良觉得人情难却，就上台试试。他扮演的花旦，不比一般演员差，博得台下一阵阵喝采声。

常州滩匡耀良

巧人往往遇到巧事，匡耀良被众乡亲“逼”上戏台。这是他一生的转折点。开始了职业艺人的生涯。在戏班中他扮演旦角，如《庵堂相会》中的金秀英、《拔兰花》中的王大姐、《摘石榴》中的刘金秀等，深受观众的喜爱。拿手戏有《庵堂相会》、《摘石榴》、《扎木香》、《借红纱》、《约郎》、《双卖花》、《小寡妇舂米》等。

男旦三鼎甲匡耀良

1925年，在戏台上演唱才半年的匡耀良抱着“见见世面，长长经验”的愿望，和一些艺友同赴上海演出。旧上海的舞台几乎全被各种腐朽势力所把持，一个来自农村的艺人要跻身于上海舞台是极不容易的。他为了能想在上海“站得住脚”，就拜上海名艺人唐仲卿为师。在上海先施公司登台演出，擅演“右口”（旦角），演唱《珍珠塔》、《双珠凤》、《啼笑姻缘》、《贞女血》、《孟丽君》、《梁山伯与祝英台》、《三笑》、《西游记》等30多本幕表戏，博得很好的声誉。

1926年，匡耀良跟随王宝庆戏班去湖北汉口演出。与他一起在汉口登台演唱的还有艺人邢长发、沈玉祺等，他们先后在新市场和老浦花园两处整整演唱了一年，几乎场场满座。汉口周围一些县城乡镇的戏迷，听说匡耀良饰演花旦，常常乘车搭船赶来看他演出，以饱眼福。他扮相秀丽，嗓音清脆圆润，演技精湛，能做到戏中有戏，悲中有景、情景交融，在演唱时，他充分发挥手、眼、身、法、步的作用，逐步形成了独特的悲角风格。武功也有一定底子，能演猴戏，常演剧目有《珍珠塔》、《双珠凤》、《三笑》、《孟丽君》、《梁山伯与祝英台》、《啼笑因缘》、《西游记》等。

此后，他再次来到上海，看到女花旦正在逐渐多起来，便改弦易辙，从旦角改演生角。角色一改，唱腔、动作都要一一从头学起，为了能够娴熟地掌握着生角的一套演技，他坚持冬练三九，夏练三伏，风霜雨雪都不间断。数九寒天，窗外飘着鹅毛大雪，他仍然按时起床练功。练得全身热气腾腾，汗流满面。即使不慎受伤，也不停练武功。

他除了虚心接受王嘉大的指导外，还认真学习文武双全的名艺人周甫艺的起霸、舞枪、舞棍、趟马等功架戏，他还注意向同辈其他小生学习，不断充实提高自己。平时他做到“鸡鸣即起”，不是吊嗓子，就是练功夫。

匡耀良不但向滩簧艺人学，还向其他剧种的名角学，这便拓宽了他的戏路，他既能演风雅小生，又能演悲角小生，既能演花旦，又能演老旦，称得上是锡剧演员中的一个多面手，受到观众欢迎。他为人正直，讲究戏德，很受同行尊重，声望很高。

匡耀良总结了前辈艺人的经验，加上自己对角色的分析，做到戏中有戏，悲中有景，景中有情，情景交融，在演唱时，他充分发挥手、眼、身、法、步的作用。逐步形成了独特的悲角风格。在当年锡剧界里，匡耀良被誉为“哭煞小生”，

1937 年由匡耀良组班的匡家班等。同年任无锡文戏技艺研究会常务委员。

三十年代后期，日本侵略军占领无锡，妖魔横行，一次，敌伪要看黄色戏“十八摸”，匡耀良执意不肯演出。这下惹怒了穷凶极恶的日本侵略军及其爪牙，他们把凳子掷到台上，匡耀良还是顶着不演。结果，他本人遭受毒打，戏院也被砸坏。

抗战胜利后的1945年11月，毛森出任无锡城防指挥部的首脑，以“演唱滩簧淫戏”的罪名，逼令匡耀良穿了旗袍游街并收监，无故把匡耀良抓到中犊山关了十二天，以后还是家属和亲朋用钱疏通关节，才把他“保”了出来。在旧社会，匡耀良被敲诈勒索的事，每年都有，尽管这样，他致力于锡剧艺术的心愿，仍然坚定不移。

1949年，匡耀良受聘担任无锡市首先锡剧团后台干事。

解放后政治上的翻身，使匡耀良获得了新生，他积极支持演现代戏《九件衣》、《赤叶河》。由于进步快，工作积极，匡耀良升为首先锡剧团副团长。他领导团员根据史实，又编演了两个现代戏《褚风娣》、《谢福娣》。褚凤娣是武进鸣凰人，冤死在婆婆、姑娘手中；谢福娣是无锡三里乔大昌祥糖果店里的女工。他们派人了解情况，编演了这二出现代戏。

1951年1月1日，首先锡剧团被作为无锡市文联实验锡剧团。他担任副团长，带领大家积极排演新戏。土地改革时，剧团演出的《九件衣》、《赤叶河》、《刘胡兰》中，他均演农民；配合反帝反封建教育，演出的《打死美国狼》中，他演人力车夫。

1953年，无锡市实验锡剧团成立，他担任团长。参加了《摘石榴》、《烧骨记》、《钱笃笤求雨》、《百花台》、《珍珠塔》、《林子文》、《江流子》等剧目的挖掘、整理工作。

1955年5月1日，剧团改组为无锡市锡剧团，继续担任团长。以后又改为市锡剧院，任副院长。他有计划地组织剧团深入农村、工厂巡回演出，为广大群众送戏上门。他还重视加强演职员队伍的思想和组织建设，制订了一系列建团制度和工作细则。除了参加编导现代戏外，他还积极挖掘、整理地方传统剧目，如《摘石榴》、《珍珠塔》、《林子文》等。

1959年1月率剧团赴北京汇报演出。刘少奇、周恩来等观看了他们演出的《珍珠塔》、《孟丽君》，肯定和赞赏了他们的演技。无锡市锡剧艺术学校成立时，被任命为校长。他主动兼任唱念课，并与艺校老师和琴师一起研究，对四季相思、马灯调、九连环调、迷魂调等小调，边整理，边传授；还自费编印《锡剧传统剧目基本曲调》教材，为锡剧艺术留下了宝贵的资料。

1960年，匡耀良加入了中国共产党。1961年自艺校回锡剧团任团长，在江苏省锡剧观摩演出大会上，他与梅兰珍合演《蔡娘娘探监》，得到好评。参加了全省锡剧流派演出时年近七十，没有演什么戏，可能身体不大好。

1966年3月，匡耀良怀着十分复杂的心情，离开锡剧团，退休回到无锡县高冯巷。他一方面留恋着长期相处的剧团、戏台，留恋着情同手足的戏坛艺人。但另一方面他也想早些离开戏坛，因为此时，他隐隐约约地感到有股暗流正向文艺界冲击。他的预感果然成为事实了。

三个月后，一场“红色风暴”猛烈地刮了起来。一时间，他被打成“封建主义的孝子贤孙”，“宣传封、资、修的急先锋”，甚至“戏霸”的帽子也硬套在他头上。他的人格受到莫大侮辱，他的艺术成就遭到全盘否定。

尽管他退休了，一些“造反派”仍然不放过他，大字报、批判会、声讨会都离不开他这个“箭靶子”。在十年动乱中，他面对中华民族的空前浩劫，忧心忡忡，不久便忧郁成疾，体力日衰。

1972年6月6日，他在村上河边洗汰回家时，突然头昏眼花裁倒在地，一代锡剧艺术家就这样离开人间了。终年70岁。粉碎江青反革命集团后，无锡市锡剧团举行追悼会，为他恢复了名誉。