曼翁题词“金钥匙”

曼翁题词“金钥匙”

1995年6月14日，这一天对我来说，是一个特别的日子：我的书法作品展办到了南京的江苏省美术馆。这一天的开幕式上群贤毕至：省书法家协会主席武中竒、副主席陈大羽、中国标准草书社社长胡公石、南京军区原政委傅奎清、江苏省军区原司令员彭勃等一大批书画界和政商名流均到场祝贺。曼翁虽然因外事活动没有前往参加开幕式活动，但还专门写了一张作品作为贺礼赠送我，内容为：“到此已穷千里目，谁知才上一层楼”。当时的嘉宾在欣赏完这幅贺词后，无不为此作品题写的水平称赞，更为其作为我的导师对待弟子的严格要求而称赞不已，而我也立刻感受到了老人家的用心良苦。

说起来，办这个展览我还有点“小私心”。当时我调到常州的报社工作一年多，当记者采访写作工作任务十分繁重，根本没有什么时间来练习书法，心里十分苦恼。这年4月初的一天，我好不容易抽出时间前往苏州拜访曼翁师，这也是第一次竟有长半年时间没有去苏州交“作业”，我向老人家倾诉了心中的苦闷，也萌生了想到江苏省美术馆举办一次个人书法作品展，希望通过这一“招”，报社领导和同事可了解知道我的书法爱好，并借此改变自己的工作环境。曼翁听说后十分赞同，对我说，你想到南京办展这是件好事，省城南京名家比较多，你可去交流增进了解，胆子大一点，不要有啥压力，他不仅热情地鼓励我，还询问我有什么困难需要他来帮忙，我说想请江苏省书法家协会出面，作为本次展览的主办单位之一，曼翁师立即找来一张信笺，提笔为我向时任江苏省书法家协会副主席的尉天池先生写了一封介绍信，内容为“兹介绍门下士羿子耿菴前来奉访，请接待。耿庵拟于今年六月十四日假江苏美术馆举办书法篆刻展览，主办单位除有省美术馆、常州市文联及常州晚报社以外，拟请省书协参加出面，请兄与武老诸公打个招呼。谢谢，耿庵的书、刻是可以的，务请帮助为感。祝好，曼翁顿首。”后来我在江苏省书法家协会秘书长张杰的关心支持下，成功举办了这次个人书法作品展。虽然当时展览现场一片赞誉声，可我头脑还是比较清醒的。展览结束后一个月，我专门去了趟苏州，向恩师汇报展览的相关情况。他乐呵呵的对我说，到了南京，开开眼界很好，看看南京、省里也不过如此，但是你不能太骄傲，你要静下心来，好好用功，不能再忙了。接着他又说道，南京的武老、陈老前些日子来苏州东山了，他们希望你的书法今后要摆脱我的影响，不能太像我的，这是对的，你还是要多向古人学习。我说，先生的贺词用意我是知道的，非常感谢您，在创作方向上也一定照您老的要求去努力。因为当天急着要回家办事，交谈了半个多小时，我就匆匆离开了,可是这半个小时的教诲，让我终生受益，也决定了我未来的发展方向。我所在报社领导十分爱惜人才，很快为我调换工作岗位。四年后，我作为一个新闻界的书法人，再次将自己的作品挂到了中国国美术馆，成功举办了一次个人作品展，为所在报社争了光。

在我的学书生涯中，办过多次书法篆刻展，几乎每次曼翁师都会为书展题词，而这些题词中都有“机巧”，蕴含着他对我这个学生的谆谆教诲。

我从25岁起便在家乡举办了第一次个人书法篆刻艺术作品展览，以后隔一段时间都会举办一次个人书法展，至2020年已先后举办了20次个展。每次办展对我来说，都是一次浴火重生，否定过去，开启未来,也更加坚定了自己传承传统经典书法艺术的信念。而以往的许多次我的个人书法作品展都倾注了曼翁师对我这个弟子的心血，从帮我起艺名、刻印章、撰写个人简介，到题写贺词鼓励到亲自前往现场参加活动，曼翁师都亲力亲为，给了我极大的帮助，其中的多次题词，其寓意都不尽相同，倾注了恩师的殷切期望和亲切关怀。

1985年金秋，当年我才年仅25岁，书法水平还非常稚嫩，可是为了改变自己的学习工作环境，斗胆在家乡常州市举办了平生第一次个人书法篆刻作品展。展览筹备期间，我专程前往一人弄听蕉轩曼翁师府上请教，并想请他题词。曼翁师不仅当场提笔，用他最擅长的隶书为我题写了一幅横式展标，还特意另外题写了一幅贺词，内容为“书之妙道，神采为上，形质次之；深识书者，唯见神采，不见字形”。题词没有现在一般通常的过度的吹捧之词，而只是希望通过该题词让我能懂得什么是书法艺术，应该去追术什么样的书法艺术境界。我从曼翁师的题词里，窥得了书法的门径。因为老人家临时接待日本书法代表团没能前来参加书法展开幕式，但在第二天就与师母一起立即从苏州专程前来观看了我的书法个展，这是对我最好的鼓励和支持。

1991年冬，我受邀专门去福建古城泉州市举办书法个展，曼翁师也赠送了我一幅贺词，内容是这样写的：“耿庵之书，大雅不俗，不唯不俗，其篆、隶、真、行、草各体能走正路，不墨守，有变化，有境界，如能继续勤学，其成就吾不能测量也，奉题羿耿庵老弟艺术展，曼翁年七十六。”这幅贺词虽然较之前的题词有了些赞许的言词，但也只是作了比较客观公证、恰当的评价，最有意思的是最后一句话，寓意十分深刻。如果我这个弟子不继续勤力，是不会有什么成就的，如果努力了，肯定会有收获，但有多大的艺术成就谁也不知道。曼翁师的个性特点是“真言”、“真眼”，即讲真话，从来不胡乱吹捧书画艺术界的同仁，包括自己的弟子，而且由于他的深厚功力，对书法作品一眼就能辨认优劣，也无人能在他面前蒙混过关。从他给我的题词中也可见曼翁师的用心良苦和对我的期待。

1989年新春的一天，我带上了一大卷近期精心创作准备办个展的各体书法作品前往请教曼翁师，老人家看到我的习作进步比较大，心情非常好，顺手拿起一支小笔，当场即兴为我创作了一幅作品，只见他沉吟片刻提笔写下这样一段文字：“写字与书法本是两回事，前者整齐规矩，大小一律，点划无伪，以为记事实用者也。后者书法乃以神采为上，形质次之。供人欣赏，艺术者也。耿庵老弟书法作品富有神韵，艺术性强，给人以感染力，自非前者，乃属后者。今见耿庵弟近作，题数语以归之，知我者，当不以我为过谀焉。巳巳新春，乍暖还寒时候，曼翁于三友草堂雨窗，年七十有四”。曼翁师写毕又恳切地对我说，写字与书法是有区别的，书法不仅讲究书写的功力，更注重作品的艺术神韵。在曼翁师的启发教导下，我花了许多时间上探殷商甲骨、两周金文，下学汉碑分书，一是逐渐摆脱了以往小篆（铁线篆）笔划粗细一律、结构匀称的写法，二是直追秦汉碑刻的浑穆之气和金石神韵，注意用墨变化，以求作品的艺术气息、整体风格的变化及韵味。

这一切，都是曼翁师教诲关爱的结果，我永远感恩他老人家，他给我的许多题词，分明就是交给我书海寻宝的“金钥匙”。

羿耿庵撰文于北京西海边

沙曼翁先生题词

羿耿庵书法近作