《红楼梦》回回评 第四回 薄命女偏逢薄命郎 葫芦僧乱判葫芦案 第二幕 薄命女偏逢薄命郎 中国学文化卷文学册《红楼梦》篇

《红楼梦》回回评 第四回

薄命女偏逢薄命郎 葫芦僧乱判葫芦案

第二幕  薄命女偏逢薄命郎

中国学文化卷文学册《红楼梦》篇

安  文

第二幕  薄命女偏逢薄命郎

《红楼梦》主旨表面是言情，但为了言好这情，其实还有一条线始终不离左右，就是“命”。所谓草蛇灰线、伏延千里，讲整个贾府由盛而衰的命运，这条线覆盖的范围和过程，比情大得多。在红楼梦主要人物基本到齐后，这回就要说他们的“命”这一主题。命当然是薄命，好命前面都说了，没必要再谈。因此，怕读者不理解，作者连写两个“薄命”，而香菱就是牵着全书“命”这线索的“薄命女”。香菱原本是小姐，被当牲口买来卖去，惨绝人寰，好不容易碰上公子冯渊，算有好人家，又遭“葫芦案”，后来阴差阳错成了薛蟠丫鬟和小妾，最后结局“致使香魂返故乡”，的的确确是个命运双惨的薄命女。而香菱在“情”这条线上的戏份并不重，只在“呆香菱情解石榴裙”里与宝玉有那么一段十分抽象的表现，她之所以能独占一本“副册”，就为牵起命运线这么一个重大主题。

总结《红楼梦》艺术手法，最重要的恐怕莫过于“渲染”，渲染最常用办法是“陪衬”，在主角边上不声不响安排一个很不起眼的“龙套”，乍看上去不知这人杵那儿干吗，读者只好不管生熟囫囵吞了。看不出“陪衬”的戏，一些突兀的东西无趣，且厌烦。“薄命”这么重要的主题不渲染怎么行?为强化命运这一主题，作者便在香菱这个牵着全书命运线的主角身边，悄悄陪衬两个她的影子人，第一个就是李纨。李纨丈夫贾珠二十多岁就死了，年轻守寡，所以也是个薄命女，贾珠当然就是薄命郎了，二人缘份恰也就是“薄命女偏逢薄命郎”。把这个不太容易让人察觉的暗的薄命女李纨放在开头，引出明的薄命女香菱。说李纨是香菱陪衬，只看这一回是很难看出来的，往后看多了就知道，后面这种样到处都是，这是曹雪芹特别爱用的方法。《红楼梦》往往看了前面不知讲什么意思，从后往前多复习几次就好多了。张爱玲是小说家，同时也是红学家，模仿《红楼梦》语言，也学会了从旁影射这一套，所以她的小说有些也很难懂。所以《红楼梦》至少要看两遍，伟人号召大家读五遍，说的很有道理，他才是真正懂《红楼梦》的作者知音。

陪衬香菱的另一个人也是个薄命女，不过比李纨藏的更深更暗，这神秘人物就是宝钗。宝钗这回最后低调出场，轻描淡写没两句话就过去了，很随意散漫。这种安排，情形和李纨一模一样。宝钗虽没香菱那样坎坷身世，也还没像李纨年轻守寡，但她与宝玉的关系不尽人意，最后结局是“金簪雪里埋”，这一来当然也是薄命女了，不过时间未到。宝玉与宝钗相遇，却导致自己“终身误”和“枉凝眉”，与宝钗结合也是个糊里糊涂的葫芦案，所以也是个未来的薄命郎。而断这葫芦案的倒不是什么葫芦僧，而是后边第五回太虚幻境里的警幻仙姑，看下回仙姑是不是这么说的。这样算起来，薄命女与薄命郎，葫芦僧与葫芦案，加总共有三套。前是暗藏李纨贾珠，是序言，让主角看起来不显单调；正文是明显香菱和冯渊；而宝钗最后出现则为薄命这一主题又添更重要的伏笔。让金玉这么大的牌跑龙套，正说明命运主题的重要。

淘沙见金，这回乍看，别说李纨宝钗，就是香菱也没那么显眼，占据舞台中心七上八下，吸引观众大半目光的，是薛蟠，笔墨太多，太活灵活现，与李纨的平铺直叙和宝钗一笔带过反差太大。但薛蟠既不是薄命女也非薄命郎，既和命运主题没直接关系，也与言情丝毫无涉。不管戏演的多热闹，离开这两条主脉，都只能是主题后的背景，是用来架构故事情节的串场人物，最多当配角。

薄命女偏逢薄命郎，既是命运无常结果，也是感情悲剧缩影。我年轻时见的恶人，多是薄情男陈士美，如今倒是薄情女陈士美多，如王宝强前妻。而感情和命运，是谁也说不清的事，正如葫芦僧断糊涂案一般。